本书以先锋派为对象，荟萃了20世纪三四十年代以来西方著名思想家，包括克莱门·格林伯格、马泰·卡林内斯库、彼得·比格尔、安德烈亚斯·胡伊森等人讨论先锋派的经典篇什。其探讨大致涉及先锋派的概念、特征、定位等，本书也按此分成三个部分。第一部分主要探讨种种不同的先锋派观念，记录了先锋派及其理论从欧洲到美国的去政治化转变，以及从形式主义界定到自主艺术体制批判观的历史变化。第二部分主要探讨先锋派的美学特征及其与政治的关系。第三部分旨在探讨先锋派的理论定位，解释先锋派在进步论叙事中总是和现代主义相一致，但在以断裂论为基础的后现代叙事中区分为早期的和后期的，在技术和资本的影响下从现代走向了后现代。无论怎样，作为20世纪独特的文化艺术现象，先锋派值得我们认真思考和研究。

本书以先锋派为对象，荟萃了20世纪三四十年代以来西方著名思想家，包括克莱门·格林伯格、马泰·卡林内斯库、彼得·比格尔、安德烈亚斯·胡伊森等人讨论先锋派的经典篇什。其探讨大致涉及先锋派的概念、特征、定位等，本书也按此分成三个部分。第一部分主要探讨种种不同的先锋派观念，记录了先锋派及其理论从欧洲到美国的去政治化转变，以及从形式主义界定到自主艺术体制批判观的历史变化。第二部分主要探讨先锋派的美学特征及其与政治的关系。第三部分旨在探讨先锋派的理论定位，解释先锋派在进步论叙事中总是和现代主义相一致，但在以断裂论为基础的后现代叙事中区分为早期的和后期的，在技术和资本的影响下从现代走向了后现代。无论怎样，作为20世纪独特的文化艺术现象，先锋派值得我们认真思考和研究。

阎嘉主编的《文学理论读本》精选翻译了29篇西方文学理论的经典论文，按主题分为五部分，分别为：文学理论传统问题的现代进展，文学史与经典批判问题，文学理论与批评空间的拓展，文学理论“终结论”与“后学”，以及文学理论与“身份”问题。另，为便于读者对西方文学理论的整体发展脉络有 清晰的认识，主编撰写了导论一篇，置于在本书开头。

《先锋派理论》作者首先阐释了批判科学的概念，说明批判科学要反观科学本身，说明科学知识是在什么社会条件下生产出来的。由此转到对先锋派理论的讨论上来，指出审美范畴不是永恒的，而是社会发展一定阶段的产物，先锋派则是对这些范畴的批判。书中专门讨论了艺术自律问题。自律使艺术离开现实生活，而先锋派艺术则使艺术回到现实。最后，作者讨论了介入或我们通常所说的政治、生活与艺术相互干预问题，以及与此相关的艺术体制问题。本书是西方探讨先锋派理论影响最大的专著之一。 “就其对先锋派所作的准确而带有历史性思考的界定而言，比格尔《先锋派理论》一书的价值是怎么会计也不过分的”。

《先锋派理论》首先阐释了批判科学的概念，说明批判科学要反观科学本身，说明科学知识是在什么社会条件下生产出来的。由此转到对先锋派理论的讨论上来，指出审美范畴不是永恒的，而是社会发展一定阶段的产物，先锋派则是对这些范畴的批判。书中专门讨论了艺术自律问题。自律使艺术离开现实生活，而先锋派艺术则使艺术回到现实。最后，作者讨论了介入或我们通常所说的政治、生活与艺术相互干预问题，以及与此相关的艺术体制问题。 本书是西方探讨先锋派理论影响最大的专著之一。

《先锋派理论》作者首先阐释了批判科学的概念，说明批判科学要反观科学本身，说明科学知识是在什么社会条件下生产出来的。由此转到对先锋派理论的讨论上来，指出审美范畴不是永恒的，而是社会发展一定阶段的产物，先锋派则是对这些范畴的批判。书中专门讨论了艺术自律问题。自律使艺术离开现实生活，而先锋派艺术则使艺术回到现实。最后，作者讨论了介入或我们通常所说的政治、生活与艺术相互干预问题，以及与此相关的艺术体制问题。本书是西方探讨先锋派理论影响最大的专著之一。 “就其对先锋派所作的准确而带有历史性思考的界定而言，比格尔《先锋派理论》一书的价值是怎么会计也不过分的”。

《先锋派理论》首先阐释了批判科学的概念，说明批判科学要反观科学本身，说明科学知识是在什么社会条件下生产出来的。由此转到对先锋派理论的讨论上来，指出审美范畴不是永恒的，而是社会发展一定阶段的产物，先锋派则是对这些范畴的批判。书中专门讨论了艺术自律问题。自律使艺术离开现实生活，而先锋派艺术则使艺术回到现实。最后，作者讨论了介入或我们通常所说的政治、生活与艺术相互干预问题，以及与此相关的艺术体制问题。 本书是西方探讨先锋派理论影响最大的专著之一。

贝雷泰·E.斯特朗的《诗歌的先锋派：博尔赫斯、奥登和布列东团体》对二十世纪二三十年代三个不同的艺术探索先锋派在文学和文化方面作了深入浅出的研究。 《诗歌的先锋派：博尔赫斯、奥登和布列东团体》比较了活跃于两次世界大战期间的三个先锋派团体，即那些围绕在J.L.博尔赫斯、W.H.奥登和A.布列东周围的诗人。这些团体使用先锋派特有的自我表达模式，出版小型期刊，采用非正统的引人注意的策略，与主流媒体进行互动。但他们特殊的美学、社会和政治纲领展示了两次世界大战期间先锋派极其广泛的活动范围。 斯特朗考察了这三个团体在他们的激进目标与二十世纪二三十年代的社会和政治变革力量发生冲突时所作出的选择，强调他们在言与行之间的差异。该书聚焦于先锋派努力调和矛盾的动机：既希望激进创新，同时又寻求能够使自己生存下去的读者群体。

序言 导论 先锋派电影产生的背景与先驱 上部 前期先锋派电影 第一章 德国：抽象动画电影，城市电影，表现主义电影 第二章 法国：诗意电影，达达主义电影，超现实主义电影，城市电影 第三章 苏联：建构主义电影 第四章 英国：诗意纪录电影，抽象动画电影 第五章 美国：城市电影，表现主义电影，诗意电影，抽象动画电影 下部 后期先锋派电影 第六章 美国地下电影(上)：三位先驱 第七章 美国地下电影(中)：拼贴电影，抽象动画电影，即兴电影 第八章 美国地下电影(下)：种族、性与暴力主题电影，结构电影 结论 参考文献 人名索引 先锋派电影片名索引 后记